原标题如下：

烹饪讲究食材的搭配，服装设计讲究材质的搭配，建筑装饰讲究色彩的搭配……人们普遍认为，事物在搭配中更能体现自身的价值。 你怎么看呢？ 请写一篇文章谈谈你的理解和思考。

要求 (1) 准备自己的问题。 （2）不少于800字。题目复习

亮亮老师觉得这个问题很有趣。 当我读到这些材料时，感觉很熟悉。 直接使用了2021年秋考作文的内容，关于价值的判断和考核； 采用2022年春季考试作文的形式，列举三个例子并提出意见； 似乎也是对国家A纸的致敬——一种被转移、被改造或被原创的致敬； 也体现了做题者将作文材料中多个真题的关键词进行搭配。

2021年上海秋季考试作文题：

有人说，事物的价值只有经过时间的沉淀才能被人们认可； 其他人则认为事实并非如此。 你怎么认为？ 请写一篇文章谈谈你的想法。

2022年上海春季考试作文题：

园林是自然景观的浓缩，缩读是原作的浓缩，博物馆是历史文化的浓缩……人们往往认为“浓缩就是精华”。 对于这个观点你怎么看？

这道题对于上海的学生来说并不难，但是亮亮老师还是要提醒考生，这道题的材料中有一个程度副词“更好”。 也就是说，材料并不是说不搭配就不能体现价值，只是强调搭配更能体现价值，需要进行比较； 而价值这个词也值得探讨，所以这个问题的立意角度非常丰富。

关于这个问题的信息

主题：事物组合起来才能更好地体现自身的价值。

题目难度：★☆☆☆☆

受孕难度：★★★★☆

材料难度：★★★★☆

想法

材料侧重于一个相对具体的现象——搭配的价值，因此考生也必须写下具体的观点。 亮亮老师这里暂时提供两种受孕方式。

想法1

以“匹配”为出发点，用提炼材料的方法先找材料，而不是预设意见。

亮亮老师曾经看过选秀节目《明日之子》，对唢呐演奏家严永强印象深刻。 唢呐是民族乐器之一，在我国大部分重大传统仪式上都能听到它的声音。 在《明日之子》中，严永强用唢呐和其他选手的鼓一起演奏了一首摇滚《咆哮》，赢得了很多人的好评。 这让我们发现唢呐也可以参与中西合璧的音乐风格，还可以演奏进口摇滚乐。 在这样的组合中，唢呐更好地体现了自身的价值。

不过，在《明日之子》最初的团队演出中，很少有人选择接受严永强加盟团队。 原因很明显，颜永强也当众承认：唢呐的声音太霸道了。 换句话说，唢呐的音色宽容度较差，难以与大多数乐器相匹配。

这意味着事物或人组合的最终目的是形成一个整体或集体，利用整体来提升各个部分的价值。 在这样的组合中，必须有主次之分、领导者与班子成员之分。 那么我们一定要保证完整性，不能支离破碎。 占据主体地位的人或物除了自身固有的价值外，还必须具有包容性和包容性。

从楚汉争霸的历史来看，相比于项羽，刘邦麾下人才济济。 虽然论个人政治军事实力，项羽比刘邦高出几步。 但从双方整体来看，项羽无法找到高水平的人才来与他相匹配，而刘邦则用自己的宽容和耐心来匹配韩信、张良、萧何等人才，并且联合各路诸侯。 最终打败项羽，在彭城登基称帝。

总之，匹配可以使事物优势互补，依靠集体提升内在价值。 但题材需要有很强的包容性和耐心，才能保证群体的凝聚力，更好地展现价值。

颜永强演奏唢呐概念2

以“价值”为出发点，采用消除幻想的方法，写反驳论文，质疑观点，论证事物的价值不能在组合中得到更好的体现。

亮亮老师想到了雍正皇帝和乾隆皇帝所青睐的宫廷瓷器，这是两种完全不同的风格。 乾隆皇帝喜欢在瓷器上展示各种色釉、图案、造型的组合，比如清代乾隆瓷母瓶。 这种瓷器的工艺水平非常高，共有11种花纹雕刻和5种釉色组合。 不过，也有人对这件瓷器评价不高：“就像把LV、Prada、Gucci等大牌穿在身上一样，钱没有浪费，浪费了灰尘。” 雍正皇帝则恰恰相反。 ，我不太喜欢搭配，所用的瓷器大多是简单纯粹的单色釉。

清乾隆瓷母瓶

从我们现代审美的角度来看，雍正的瓷器是高大清雅的清水芙蓉，而乾隆的瓷器则是农家乐的花开富贵。 雍正皇帝的瓷器比乾隆皇帝的瓷器更有价值。

从瓷器的发展来看，乾隆瓷器与雍正瓷器的区别主要是技术上的差距。 康熙时期，他最先使用西洋珐琅材料在瓷胎上绘画，又称珐琅彩。 不得不说，这是一个巨大的飞跃。 康熙五彩称为硬彩，是传统的矿物颜料磨成粉末，加水混合，然后在瓷器表面着色。 绘画时看不到颜色，只有烧后才会出现。 传教士带来的珐琅更像是油画颜料。 无论什么颜色混合，制成后都是一样的颜色。 用珐琅彩绘瓷器，就像绘画一样。 但康熙时期珐琅工艺尚未成熟，雍正时期正处于技术改造时期。 尽管开发了许多搪瓷材料，但它们还不够完善。 另外，康熙后期传教士干涉继承问题，对雍正帝不利。 因此，雍正皇帝与传教士之间的关系仍然是老板与雇员的基本关系。 雍正皇帝自然对那些西方的东西不太热衷。 其结果是，雍正时期的纹饰、造型大多基本保持古意，造型几乎清一色仿古，工艺沿袭明代，器物造型仿宋元。

乾隆皇帝则不同。 他对外国人没有天生的厌恶，也没有排斥西方的装饰和技术。 另外，这个时期（18世纪中叶）是法国洛可可艺术风格在欧洲的巅峰，所以很多现在看来复杂的装饰其实都有洛可可的影响。 另外，经过康熙、雍正时期的技术积累，瓷器技术在乾隆时期基本完善。 再加上传教士的辛勤努力，瓷器制造技术也达到了天花板。 这个时候，乾隆皇帝自然可以放弃模仿，追求创新。 因此，乾隆时期，很多瓷器的价值并不在于符合传统审美，而在于追求审美创新和极致工艺。

因此，在我们当代人看来，乾隆瓷的组合在审美价值上并不像雍正瓷那么简单，但在创新价值和工艺价值上却远远超过了雍正瓷。

总之，匹配能否让事物更好地体现价值，是一个非常复杂的问题。 从多重价值的角度来看，没有最终的结论，可以探索出很多不同的结果。