北美中文网络文学翻译网站（武侠世界）拥有“百万外国读者”早已不是新闻，自2014年12月成立以来，迅速升至全球Alexa排名第954位网站（2017年4月7日Alexa统计），日均独立访客97.92万人次，日均页面访问量1449.22万次，全球综合排名远超成立近20年的中文网络文学网站“起点中文网”（2017年4月7日Alexa排名16128位）。访问用户中约有1/3来自美国，其余则来自菲律宾、印尼、印度、加拿大、巴西、德国、英国、澳大利亚、新加坡、马来西亚、法国、泰国、俄罗斯等近百个国家。

从昨日从港台辐射东南亚、韩国、日本等亚洲文化圈，到如今“强势海外扩张”到欧美等英语国家，中国网络文学的“海外热”让我们欣喜若狂。有专家称，把中国网络文学打造成能与好莱坞、日本动漫、韩剧相媲美、代表国家软实力的世界大众文学的文化战略目标是水到渠成。但也有专家指出，从文化到技术等各方面问题决定了中国网络文学不会传播得快、传播得好、传播得便宜。人们自然会问：“海外热”过后，中国网络文学是否足以“征服世界文化版图”，成为“世界四大文化奇迹”之一？

Alexa全球网站排名、UV&PV值及预估流量（2017年4月7日）

Alexa网站国家/地区排名及访问比例（2017年4月7日部分）

阅文集团亮相2017伦敦书展。图片由阅文集团提供

“中国网络小说帮助一位美国小伙戒掉了毒瘾。”

前不久，很多人的朋友圈都被这样的内容淹没了。

难怪如此引人注目的消息，无疑为去年底以来掀起的中国网络文学“出海”热潮增添了推波助澜的作用。

“是真的吗？有这么奇怪吗？”众人疑惑。

“这有点气功师的味道，我有点担心！”一位知名中国网络作家说。

“有点过分了，不知道为什么要这样写，哈哈。”一家知名中文在线文本翻译网站的创始人说。

…

网络文学出海真的这么火爆吗？国外读者真的这么喜欢中国网络文学吗？中国网络文学在海外如此火爆的内核是什么？我们该如何看待这种火爆？出海之后，我们又将面临什么？

火焰可以加速温度上升，也有助于阐明事实。

“出国热”：“我读的中国网络小说越多，我的幻想就越多。我想写出我脑海中的情节和故事，所以我开始创作《蓝色》。”丹麦网络作家蒂娜说。

去年9月，26岁的丹麦教师蒂娜辞去了小学的工作。

“我决定辞职，因为写了一段时间之后，我发现我可以专心做自己喜欢的事情——写网络小说，靠写作谋生，养活自己和女儿。全职写作是一个理想的解决方案！”蒂娜说。

Tina 是继武侠世界之后美国第二大中文在线翻译网站 Tales 的原作者，目前她正在该网站同时创作和更新两部作品，分别是《Blue》和《Fate》。

“我不知道未来网络小说能给我带来什么，但我希望尽可能多地写作。”对于为英语世界创作相对陌生的文学作品，Tina 态度冷静而坚定，或许是因为这是符合她内心自然而然的事情。

“自从看了《盘龙》之后，我看中文网络小说越多，就越有幻想。我想把脑子里想的情节和故事写出来，于是我开始写《蓝》。我的故事的序章发生在现代中国，但不久之后，主人公就转世到一个与古代中国有很大关系的新世界。我之所以选择这个时期，是因为它最适合我的故事。我想在故事中展现和传播中国古代的神话和文化。”Tina 踏上了写英文网络小说的道路。

蒂娜告诉记者，她的两部小说都受到了中国网络小说的影响。虽然她读过四大名著，但她的写作灵感几乎全部来自于看过的中国网络小说。这一点从她的处女作《蓝》就可以看出来，这部作品就带有明显的“穿越”痕迹。她说，即便是在写作的时候，也要经常阅读，了解别人讲故事的方式，随时获得灵感。但她认为自己很可惜，不懂中文，所以看的中国网络小说都是翻译成英文的。从2014年到现在，她已经读了40多本中国网络小说，虽然有些她已经看不下去了。

如今，蒂娜的小说已通过电子书销售获得了收入，这也是她能够辞去工作专心写作的原因之一。

其实，Tina只是众多中国网络文学“海外粉丝”中的一个，但她比一般的“海外粉丝”更着迷，走得更远，让对中国网络文学的爱好生根发芽，绽放出属于自己的光芒。

蒂娜并不是唯一一个从中文网络文学读者开始，后来成为英文网络文学作家的人。

因为像蒂娜这样的作者和她的作品，Tales除了主要出版翻译中文网络小说外，还专门设立了原创作品板块（Tales），该板块目前已发布蒂娜等6位作者的7部小说，分别是《蓝色凤凰》（Blue ）、《命运颠覆》（Fate）、《A's》（'s ）、《雅典娜》（）、《如何避免每天的死亡》（How to Avoid Death On A Daily Basis）、《神圣元素》（The ）、《末日之后》（ from the Place）。

“这7部小说均模仿了中国网络小说的创作和发布方式，每部小说或多或少都有中国网络小说的影子，有些在内容上也深受中国网络小说的影响，甚至模仿中国网络小说的创作方式，将故事背景设定在中国。”Tales创始人（GGP中文名：孔雪松）告诉记者。

记者采访孔雪松时，他透露，由于完全不懂中文，这些作者经常会向他或网站的其他翻译请教中国文化的特色或小知识、小细节，以运用到创作中，比如武当山到底是什么、剑和刀有什么区别、中文名字中姓和名如何区分等等。

故事网目前正在翻译21部中国网络小说，包括《屠龙记》《凡人修仙记》《我是大明星》等在17K、起点中文网、纵横中文网、看书网等中国网络文学网站上热播的作品，涵盖仙侠、玄幻、都市等类别。

孔雪松除了完成大学学业和运营网站外，还在翻译三部作品，已完成约1100章。

2014年寒假，美国高中生孔雪松到墨西哥坎昆度假，原本想去那里进行游泳训练，没想到被中国网络小说迷住了。游泳训练和购物，全都见鬼去吧！

5天，1300章，每天大概250章，一气呵成，基本没干其他事。“回美国后，我还是坚持看小说，就算有考试，也是上午考试，下午、晚上看小说，第二天起床继续考试、看小说。”孔雪松回忆道。

“我在盗版网站上看到斗罗大陆，看了第一章之后，就觉得，这有点像金庸的作品。回美国后，我又看了两遍金庸的天龙八部，之后就没怎么在意了。第二天，我找到斩龙，一下子就看上了！”

他渐渐沉迷其中，忍不住与他人分享，于是他一边阅读文章，一边开始翻译。

此后不久，孔雪松创办了Tales，目前团队规模已达50余人。

孔雪松出生于纽约，美籍华裔。父亲是北京大学生物学教授，母亲是会计师。孔雪松从小就喜欢读中国兵法和历史书籍，《西游记》、《水浒传》、《三国演义》等。为了让他更好地掌握中文，父亲送他去北大附小读了三年。

“我在北大读小学的时候，就爱看历史、军事方面的书，即使没有作业也爱看。家里有《孙子兵法》、《隋唐演义》、《春秋战国》、《明朝那些事》，几十本书，我都看完了。金庸系列丛书，从《书剑恩仇录》到《鹿鼎记》，我11岁前就看完了，36卷本，几乎每本都看了五六遍。基本上每天都看书。”

一见钟情、一见钟情，剩下的日子都在“吃喝”中国网络文学，这是几乎所有“海外迷”都有过的经历。

其实，让Tina享受读书乐趣、产生创作冲动的《盘龙》就是从这里来的。

北大互联网研究论坛团队成员季云飞发现，北美中文网络文学爱好者自发建立的数百个中文网络文学翻译网站中，和故事网就是一个突出的代表。它掀起了北美乃至全球中文网络小说翻译阅读热潮，也引发了去年底以来一系列关于中国网络文学“出海”的话题。

创始人RWX是一名美籍华裔，他用自己最喜欢的武侠小说《笑傲江湖》中“任我行”的首字母拼音作为网名，用骑马持枪的侠客形象作为微信头像。他越来越被中国人熟知。尽管人们知道他的真名是赖景平，但还是常常喜欢叫他任我行。

从早期翻译金庸、古龙的武侠小说，到以《盘龙》为起点翻译网络小说，再到创办中文网络小说翻译网站，再到辞去美国国务院外交官职务专心经营网站，任我行已经建立了成熟的翻译捐赠分成体系，这一系列的经历和突出的成就，实在是很有“侠”之风。

拥有“百万海外读者”早已不是新闻，自2014年12月成立以来，迅速上升至全球Alexa排名954位（2017年4月7日Alexa统计），日均独立访客97.92万人次，日均页面浏览量1449.22万次。在全球综合排名方面，远超成立近20年的中文网络文学网站“起点中文网”（2017年4月7日Alexa排名16128位）。访问用户中约有1/3来自美国，其余则来自菲律宾、印尼、印度、加拿大、巴西、德国、英国、澳大利亚、新加坡、马来西亚、法国、泰国、俄罗斯等近百个国家。

已翻译的小说有7部，包括《盘龙》《星辰变》《光之子》等传统武侠小说；正在翻译的网络小说有33部，包括唐家三少、天蚕土豆等国内几大网站的代表作，如起点中文网、17K、纵横中文网等；翻译团队有近30个，每个团队负责一到两部作品，在保证每部作品翻译速度和质量的前提下，团队中的译者和编辑人数从一两人到七八人不等……

这一年，任我行很忙碌，与中国网络文学巨头阅文集团及其子公司起点中文网签订了为期10年的翻译和电子出版合作协议，商谈了诸多进一步合作事宜，还与多家中国网络文学网站进行了深入接触。任我行将长期“驻扎”中国，开启他新的里程碑之旅。

《全球迷》：在“地球村”时代，只有越网络化，才越全球化。

“美国文学通常都有一个永不失败的主角，无论遇到多大的困难和艰辛，他总能找到获胜的方法，基本上从不失败，即使偶尔输了，也会立刻弥补。《天龙八部》前30回，主角在玩游戏时基本每天都死，而且死得很惨，这是我在美国文学中从未见过的，这让我特别感兴趣。”孔雪松这样描述自己着迷于《天龙八部》的原因。他把自己正在翻译的三部作品的吸引人之处概括如下：《天龙八部》最大的特点是真实，《魔天录》主角所经历的磨难让他感同身受，《斗破苍穹》是仙侠的开山之作。

被誉为成功逆袭日潮的蝴蝶兰网络游戏小说《王者》是《童话》翻译平台上的热门作品。采访中记者了解到，虽然蝴蝶兰和大多数网络作家一样，并不清楚自己的作品究竟被哪些国外网站翻译传播，以及受欢迎程度如何，但对于自己的作品能拥有“海外粉丝”，他并不意外。

“《全职高手》原本就更加偏向2D，2D来自于日本。作品虽然承载着我们的日常生活和习语，但本质上，人物塑造、剧情安排等确实有些类似于他们的2D文化和轻小说，让熟悉2D的读者更加习惯。”至于创作为何有这样的风格，胡蝶兰透露，是因为她从小就喜欢看日本漫画，长期潜移默化的影响让她的创作不由自主地带出了2D的风格。

为什么中国网络小说在国外这么受欢迎？任我行反复解释，只用一句话：“全世界的网络小说家都差不多啊！”

此外，将如今流行的网络文学与金庸、古龙的武侠小说作比较，任我行认为，前者不是不好，而是太“中国化”，而很多网络小说原本就来自西方文化。“比如《魔兽世界》这个游戏，就给很多中国读者带来了新鲜感。甚至可以说，现在一些网络小说的很多概念，比如魔力、魔法师，都来自西方文化。当它们吸收了一些西方的玄幻、魔法概念，再用道教、佛教等中国文化重新包装起来，西方读者就很容易产生共鸣，觉得这个东西并不陌生，甚至很熟悉。”

季云飞的研究发现，中国网络文学之所以在海外受到追捧，是因为网络文学与全球青少年喜爱的文学作品有着天然的联系，与动漫、电影、游戏等也存在着互联互通。在美国，最先阅读网络小说的人群有两类，一类是中国文化武侠小说爱好者，一类是日本轻小说爱好者。中国网络小说迅速“招募”了这两类读者：一部分武侠小说爱好者成为“铁杆粉丝”，同时也招募了日本轻小说的读者。相比于“守护美好日常”这一永恒主题的日本轻小说，美国读者更青睐中国网络小说。

这一切，似乎都验证了长期致力于中国网络文学研究的“北大网络文学研究论坛”主持人邵延军的观点。

中国网络文学为何能“弯道超车”？在邵彦君看来，由于新中国成立以来特殊的文化出版体制等多方面原因，我们的类型小说生产机制并未在纸质时代确立，没有培养出一支具有强大创造力的类型小说作家队伍，没有培育出庞大的读者群，更没有形成充分细分、定位准确的市场渠道。而这一巨大的阅读需求和创作潜力，却随着互联网革命的到来而爆发出来。相反，正是因为欧美的畅销书机制在印刷文明时代过于发达和成熟，其强大的惯性至今仍能运转，但其生产机制却不可避免地过时了，这给了中国网络文学“反弹”的机会。

“网络文学不仅吃掉了原本属于‘纸质文学’的类型小说中最大的一块蛋糕，还得到了海外影视、ACG（Comic、Game的缩写，是动画、漫画、电子游戏的统称）文化的反哺——网络文学中很大一部分重要作者和铁杆粉丝，都是多年来被英美日韩剧和ACG文化培育出来的粉丝——这些在互联网时代更‘火爆’的文艺形式，本该和网络文学‘争人头’，如今却成为了网络文学发展的生力军。”邵彦君说。

被誉为“先知”的著名媒体理论家麦克卢汉曾有一句名言“媒介即信息”，其核心是内容一旦通过媒介传播，必然会发生变化。基于此，邵燕君一直主张从媒介属性而非文学形态的角度来定义网络文学，即从互联网革命的视角来研究网络文学。她认为，网络文学是互联网革命下的新媒体文学，网络文学的核心属性是“网络性”。“网络性”是网络类型小说文学形态所固有的，包括超文本性、根植于粉丝经济的互动性、与二次元文化的连通性等等。不同于以往输出精英文化的方式，中国网络文学海外传播的最强大力量在于其在为海内外读者开辟“快感通道”上的“一视同仁”。

“所以文化输出其实是一场博弈，说白了，哪个国家的艺术更受民众欢迎，能更稳定、持续地满足民众日益挑剔的胃口，哪个国家的影响力就更大。刚性需求才是硬道理。”因此，与很多人把中国网络文学的火爆、外国人的青睐归结于神秘东方国度文化的“新奇”不同，邵彦君认为，当中国网络文学走入外国人日常生活，它就不再是新奇了。新奇满足了好奇心，但不会上瘾。上瘾是读几百遍、读几千遍都不会厌倦的需求，满足的才是“刚性需求”。 “日常生活是刚需，刚需是满足‘他要快乐’需求的文学产品。现在我们的网络文学俘获了读者的心，外国朋友自发关注、翻译，是因为它比亚马逊上卖的有着一两百年传统的欧美畅销书更‘刺激’，比伴随日本ACG文化的传播在西方立足了一二十年的日本轻小说更‘刺激’。原因就在于中国网络文学的‘酷写作模式’，门类复杂，酷点高，如果能拿到它的点，它就拥有了可以媲美动漫、游戏的无可替代的‘酷’。这是我们大规模实践的结果，它的酷是三亿多人民十多年来努力的结果。”

当然，邵燕君也不否认，一些外国朋友觉得中国网络文学很“新鲜”，也就是“中国”。在她看来，在“地球村”时代，只有“越网络化”，才能“越世界化”。换言之，“中国性”只有通过“网络性”才能彰显出来，只要是中国网络小说，自然就带有“中国性”。

《斩首书》背后：“也许作者会说这段话玄而又玄，本来就不是想让你看懂的，可我们这些翻译者却看傻了！”

刚刚凭借《人的旅程》荣登2016年度中国网络小说排行榜完成作品榜首的久土，是国内最早关注中国网络小说海外翻译的网络作家之一。由于其作品在2010年、2011年被翻译成泰文并出版成书，加上其英语水平不俗，久土四年前便经常上网。

“为了打击盗版，我必须检查我的作品是否被盗用，当时我经常发现‘断书’。”

久土所说的“断头书”是指网友翻译了一部分后就放弃的“未完成”的中文网络小说。“因为他们一般都是业余志愿翻译，所以一般很难完全自愿翻译一本几百万字的书，翻译水平也一般。”

《斩首书》成为第一部在互联网上流传并被翻译成英文、进入英语世界的中国网络小说。

但遭遇“断头台”在某种意义上或许是中国网络文学不可避免的命运，因为有太多难以克服的挑战。

记者进一步了解情况后发现，Just和Tales两位创始人均为美籍华裔，虽然两家网站的读者遍布全球近百个国家，但目前网站译者大多是旅居在中国、拥有中国文化背景的海外华人或中国网络文学爱好者。

“需要有扎实的中国文化功底，这就使得翻译团队找人特别难，尤其是我对翻译质量的要求非常高。”任我行指出了一直困扰他的一大问题。

“所以，我不是在选书，而是在选译者。你要知道，一旦你确定了一本书，翻译它需要一两年的时间。除非你对中国文化特别感兴趣，对网络文学特别热衷，否则你是坚持不下去的。”任我行说。

任我行认为，翻译要从第二语言到第一语言，从弱语言到强语言，尤其是小说翻译，要求更高。“所以必须找母语是英语，但汉语水平够好的人来翻译。所以可以说，绝大部分中国人，包括中国学生，都不能做中英小说的翻译，必须找美国人、新加坡人等以英语为母语的人来翻译。”

同时，在任我行看来，译者不仅要达到比较高的中文水平，还要在语言表达上具备一定的审美意识。有些人可能中文不错，但英文写作太差，没有语言天赋，能把意思翻译出来，却很难把感觉翻译出来，这又是一道门槛。而如果没有看过英文玄幻小说，也会无言以对。因此，符合这些条件，愿意翻译网络文章而不是翻译优秀文学作品的人，很少能找到。

寻找翻译很困难，而翻译过程的具体难度又是另一个障碍。

“赵客长袖流苏，吴钩霜雪照人心。”这是《侠客行》的开篇，是李白根据信陵君盗印救赵的故事和《庄子·剑论》中的记载而创作的。然而，当它出现在金庸同名小说中时，这句在中国人眼中家喻户晓的名句却让英语世界的译者“大为恼火”。

“翻译时，有三类问题最让我头疼！第一类是诗。”任我行告诉记者，他在阅读和翻译金庸武侠小说时，经常会碰到这样一句诗，让他很头疼，尤其是有时这句诗带有佛教或道教的内涵。“有些诗你根本就理解不了它的内涵，光从字面上理解是不可能的。比如《侠客行》这句，昭指当时的赵国，客指侠客的客人。如果没有人逐字逐句地给你解释，你很难理解这首诗。”

第二个困难是，很多概念经常让他感到困惑。在任我行看来，中文和英文最大的不同，就是中文有时候是一种碰撞语言。“中文喜欢把很多完全不相干的词拼在一起，组成一个新词，比如‘顿吾’。‘顿’和‘吾’两个词，本来没有任何联系，却被强行拼在一起，形成一个词，这个词有一点顿的意思，有一点吾的意思，还有一点组合的意思。所以这样的词很难翻译。”

像“舍得”、“愿意”、“不愿意”等词语，很多都让译者感到为难，更何况中国还有那么多的成语、谚语、歇后语。“所以我说，遇到这样的词语，我们不是翻译，而是把整句话用英文改写一遍。但这已经不是翻译了，可以说是改写。”任我行说。

“你们以为的‘悬念’、‘伏笔’，我们叫它‘陷阱’、‘雷霆’。”任我行苦笑着描述道，“第三个难点，是所有译者都会遇到的问题。很多时候，有些作者会故意把小说的某一部分写得很模糊，让读者直接忽略，或者直接翻过去继续读，然后可能读到第100章就明白了。也许作者会说这一部分很玄，不想让你看懂，但我们译者就会傻眼了！译者必须看懂，不然怎么翻译？”任我行意识到，翻译得越好的译者，越会意识到这些问题。

不过，很多常常困扰译者的问题，如今对任我行来说已不再是问题。虽然在翻译金庸《天龙八部》时，他有过译了十回就放弃的经历，但十多年前他从金庸的武侠小说入手，再到如今的网络小说。他说，这种由难到易的逆向翻译经历，让他的网络翻译基本变得易如反掌。更难得的是，多年的积累和有意识地攻克翻译难关，让译者和读者在一定程度上克服了甚至享受到了两种文化之间的语言障碍。

“守株待兔”这个成语出自《韩非子·五害》，原文是：“宋人有一位农夫在田里耕作，田里有一个树桩，一只兔子撞在树桩上，折断了脖子而死。”

翻译：“等待野兔撞到树干”......

这就是大家在网站语言讨论栏目的汉语成语词汇部分所讨论的内容。

此节还包含了一杯茶的时间、一顿饭的时间、既成事实、癞蛤蟆想食天鹅肉、生死轮回、七情六欲、人生百态、珍稀凤角、浑水摸鱼等丰富的词汇和相关内容。

在“常用术语和词汇”部分，将童话、武侠小说、玄幻小说中经常出现的术语和词汇一一列出。“气——万物皆有的生命力。气的养成是武侠小说、童话、玄幻小说中的重要主题。”三界、六道轮回、功德、道、阴阳、五行……许多中国文化独有的术语被重新诠释，让英语世界更容易理解。

在学习中文的方面，我应该学习普通话或传统的中文吗？

…

在网站论坛中，人们互相称呼为“ ”，甚至互相打招呼“可能与您同在” ...

道教朋友有时甚至会讨论有趣的话题，例如人们或不朽的人在种植成为不朽的东西，是否仍然需要睡觉，等等。

蜿蜒的道路导致了僻静的地方，就像是一种语言和文化的沙龙，在异国文化之间建立了特殊的友谊。

“出国出国”表演：从“曾几何时有一座精神剑”改编的动画在日本受到了打击，成为中国动画被出口到日本和其他发达动画国家的第一个例子。

3月14日，当地时间，2017年伦敦国际著作博览会开业了，中国文学团体表现出许多出色的作品，例如“幽灵吹”，“通过天上战斗”，“潘隆”，“国王的阿凡达”，“我将密封了伟大的圣人”，“我将在”和“ ”和“ and and Nease”，“我”和其他人的境内，同时，现场展位上的iPad散发并展示了中国文学集团改编的电影，电视和动画作品的宣传视频以及海报，这吸引了游客停下来欣赏。

这样的外观会传达给世界什么样的信号？

在忙于国际图书博览会时，我们还在讨论合作的具体细节。

如果外国粉丝中的这一轮自发阅读和翻译热潮是中国互联网发展中的“偶然发生”，那么中国文学集团（中国文学集团）拥有1000万作品，400万个创作者，涵盖了200多个内容类别，并且占据了国内IP适应市场的主要份额，其在国际上的合作及其在国际上的占有一致的宣传，“整体上都在“促进”促进了“整体”。

在接受我们的记者的一次采访中，中国文学小组首席执行官吴·温厄（Wu ）说，实际上，早在2010年左右，中国的在线文献就已经开始在海外传播，从东南亚开始，并逐渐在世界范围内传播，除了在世界各地的数字和出版授权外，还少于ip and- and and and-dram。

“中国文学小组最初是通过来自香港，澳门和台湾的授权的中国著作进入东南亚的，因此渗透到了传统的中文市场。目前，它主要集中在泰国和越南，并授权数字和物理出版。泰国，尤其是在2005年以来一直在中国出口，主要是在中国出口的历史，并始于历史上的文献网络和其他网站已被授权在日本，韩国，泰国，越南和其他东南亚国家以及美国，英国，法国，法国，俄罗斯，土耳其和其他欧美地区，涉及超过20个国家和地区，涵盖了超过200个授权的授权，” says over work，

他还说，为了更好地出口海外，中国文学集团一直在计划和实施，包括在2017年为东南亚和香港和台湾的用户建立传统的中国网站。

中国文学小组的高级副总裁兼总编辑林·廷芬（Lin ）表示，通过中国文学小组的持续努力，中国在线文献的传播取得了一系列出色的成果，包括纸张和数字出版，包括IP适应的电影和电视戏剧和动画将中国动画出口向日本和其他发达的动画国家。

不仅中国文学小组，而且还有许多其他中国在线文学网站（例如金江文学城市）取得了出色的成果。

“眉毛之间有些红色，眼睛充满了桃花，在2015年，当“花之旅”在泰国很流行，几乎是在泰国，泰国社交媒体上的绘画风格突然变化了。在圈子中的许多人中，不需要更多地谈论在线文学IP输出的成功转换。

文学城副总裁Liu 告诉记者，的海外版权所有的典型例子是，该网站的海外版权所有的出口不限拥有20多个越南出版社，几家泰国出版社和日本版权合作伙伴。

"At , and , , and Japan do not have their own . Most of them books from us or them . Some have this . In to with about and , they are to sites of in , , , Japan and other and using a - model. For , , their can 's books to , India, the , South , , South Korea and other . We are on this ." Liu said.

“宫殿中的皇后”首先在美国主流电视上播出，“涅rv”在韩国非常受欢迎，“花之旅”在东南亚很受欢迎...自2015年以来， 为海外读者推出了一名读者，在上一年中，欧洲越来越多的欧洲遍布全球范围内的读者。在线文献出口取得了显着的结果，并且仍处于全面状态。

在“出国发烧”之后：“我们必须仔细研究中国在线文学的海外传播”

从昨天从我国的香港和台湾地区辐射到东南亚，韩国，日本和其他亚洲文化界，再到当今的“强大的海外扩张”到欧洲和美国等英国，我们对中国在线文学的“海外发烧”感到非常高兴。

如果美国有好莱坞，日本有动漫，韩国有电视剧，如今，中国似乎能够直接站立，并说我们有在线文学，一些专家说，使中国在线文学成为世界占世界文学的文化战略目标，可以与好莱坞，日本电视台和韩国电视台和柔软的国家 /地区的柔和的 and pown。

在“海外发烧”之后，中国在线文学是否能够“征服世界文化景观”作为“世界四个伟大的文化奇观”之一？

面对“海中的热情”，首新闻，出版物，广播，电影和电视的数字出版和监督部门副主任指出，我的国家的在线文献已经来自三个阶段。主题是幻想，童话和历史上的虚构小说。

“有必要仔细研究中国在线文献的海外沟通。这是一个形而上学的问题。好。

从沟通的角度来看，朱孔还指出，她目前掌握的是幻想，童话，古老的词语和当前的词语的主要类别。

“我特别希望在线文学社区中有见识的人们能够在民族文化发展的战略高度上思考问题，思考民族文化安全的问题，进一步增强文化自我的信仰，促进社会主义的核心价值，领导在线文学的健康发展，真正地允许中国在线文学形象和遏制中国文学的范围，而不是人类的文明。

根据2015年市场上31个关键网站的不完整统计数据，这31个网站有848万作者，其中近150万个网站由当前大型市场上的大规模关键统计数据签署，合同作者的签名签名近150万。

“这是世界上独特的文学现象。中国的在线文学最初是由海外学者作为一种社会现象，而不是纯粹的文学领域。与美国好莱坞大片的共同点，这是中国在线文学能够广泛传播的原因之一。

然而，从他的观点来看，与好莱坞的大块相比，中国在线文献中有三个缺陷：一个是，挖空工作的现象非常严重，缺乏价值，而人类的共同精神价值则是读者的标准；世界的作家系统是第三个，就中国的在线文学而言，它要求专业文学组织进行干预，例如组织版权促进和著名的在线作家。

“但是目前主流重点关注的关注关注网络文学文学，没有没有家家家是是专业文学出版出版与与，更出版出版与机构与，成为中国走向的个组成部分这是中国文学界高度关注的的的。的何何何何

“这一事实有时会放大。尽管我们每天都有大约500万次观看次数（在访谈中的相关数字），但这绝对是以前未经修复的领域的数量。但是，如果您考虑西方阅读的数量，那么实际上是一个读英文小说的大型市场，我们只考虑了这个市场的一小部分。

“去大海”未来：突破“大墙”，使“软力量”确实是一种魅力

需要进一步增强输出，需要进一步扩展受众，类型的期望得到进一步丰富，内容希望进一步挖掘，渠道需要进一步扩展，需要进一步标准化版权，并且IP欲望得到进一步发展...

挑战通常是由机遇和希望带来的。

在过去的20年中，在2016年底，中国的在线文献已经发展了3亿，并且每年增加了近200万个新的在线文学作品。

2015年1月，媒体，出版物，广播，电影和电视的政府发行了“指导有关促进在线文献的健康发展的意见”，这些意见清楚地提出了外交交流，并促进“促进海外市场”，以扩大扩张和支持，以增加对外交，版权所有的智能，并为在线文学界的界限，并鼓励他们自己的界限。参加国际比赛的服务。

阳光正好是一种文化现象，它具有巨大的趋势，中国网站带有中国文化的独特印记，并以新生儿小牛的猛烈力量赶出了国家，成为了中国文化的新文化，成为了中国文化的新文化。 ？

除了“去海”本身的价值之外，它是否还提供了更多思考空间？

“通过练习，我们不必以固有的形式限制中国文化，这也不是'高个子'。” “媒体粉碎”的时代，官方媒体的影响相对较弱，部分关系的社会宣传和私人观点的表达通常更有优势，生活哲学被越来越多的外国人所理解和接受。

Wu 表示，对于中国的在线文本市场，海外IP市场的潜力很大，这是目前的数万亿个机会窗口。 ，产出属于中国的超级标准IP，它继续带来全球IP价值，成为中国文化出口的新来源。

“从“歌曲”到诸如的古典文学，再到Lu Xun的作品的现代文学，再到Mo Yan和Liu Cixin的当代文学，中国文学一直在外部流行，但是有多少外国流行者和学生阅读者在中国循环中读书，我们可能总是想在中国的文化中逐渐培养出来。

Shao 认为极大地增强了我们对中国在线文学价值的信心和判断。

“多年来，中国一直在大力促进中国文明的海外产量，但是步行是“主要的渠道”。中国的在线文献是'第二维渠道' - 这是re -of -of -chip of -of -chip''''''

为了突破“尺寸的墙”，如果中国的电影和电视行业和ACG行业的生产水平很快就会出现，并制作了几个世界的电影或动漫游戏，那么在线小说的影响很大，就会与 and ，

“ 2016年以后的中国在线文献领域与2014年以后的在线文献领域相同。取而代之的是，它将成为多方派对的文学场所。如何调节支持是一个具有挑战性的智慧的主张，这是一个令人惊奇的智慧。但是，它是惊人的，但是，它是震惊的，只能通过自然化的范围来创建，并且可以互联网恩斯（Ence）担心，“软力量”是一种迷人的力量，没有足够的“软”力量。

听“海外粉丝”怎么说

访调员：Qiao

受访者：蒂娜·丹麦故事英语网络小说原始26岁）

达曼印度故事英语网络小说21岁）

视频播放器（美国读者/故事编辑21岁）

Ciel（Ciel 翻译21岁）

斧头（25岁的美国读者）

“每当我看新小说时，

必须有一些让我从中获得灵感的东西。

记者：您能简要理解您，并告诉我您阅读，翻译，编辑和创作的一般情况吗？

Sidel（翻译中文）：我今年21岁，我一直喜欢阅读中文小说。

我在2015年加入了故事，并开始翻译在线小说。

一般来说，如果许多人对小说感兴趣，否则我认为小说会吸引许多人，我会帮助他们翻译这本书，所以我对此非常感兴趣。

我的小说通常有一天会更新，但是如果您很忙，您将每两天更新一次。

视频播放器（ /）：我在2015年2月左右开始阅读中文在线小说。这时，我了解了“ ”的故事翻译。

我是一名大学生，他们经常在空闲时间或上床睡觉前阅读中文在线小说。

我一直喜欢阅读其他类似活动的文学作品。

Daman（作家）：我是21岁，我是印度，但我在土耳其长大，我仍然喜欢两年前读过《中国》小说。

在2015年，我开始在网上写故事。

因为我必须上学，所以我每周只能出版3章。

我创建的名字是“神圣的元素”，这是一个关于孤儿的故事。

同时，我还阅读了中文小说，因为它们使我上瘾并想停下来。

“中文在线小说的传播价值总是使我感到惊讶”

记者：中文在线小说中最有吸引力的事情是什么？

蒂娜（作者丹麦）：我喜欢中国文学的那些方面，这些方面可以展示中国文学的巨大历史和文化。

例如，我的价值观总是让我感到惊讶。

达曼（印度作者）：我喜欢中文在线小说的简单性，因为当我旅行或学习休息时，阅读它们是一个非常轻松且有趣的选择。

我认为中国文化非常丰富多彩，人们非常喜欢它。

SIDEL（翻译中文）：我认为中国在线小说的创造力是最有吸引力的地方。

我最喜欢在线小说的游戏类型。

视频播放器（读者/编辑）：中文小说对中国文学和西方文学的区别最有吸引力。

斧头（美国读者）：我不喜欢中国小说中的女性仇恨综合体，物有所值的女性（描述了维度的女性特征），种族主义和民族主义（有时是微妙的表现，有时甚至显而易见）。

“中国在线小说遇到的最大挑战是翻译”

记者：您在中文在线小说中遇到的最大困难是什么？

蒂娜（作者丹麦语）：丹麦文化和中国文化之间存在一些差异。

Sidel（翻译中文）：当我阅读中文在线小说时，最大的困难是中文单词的表达，例如“海洋 of the Sea”。

AX（美国读者）：我认为中国在线小说的最大挑战是翻译，例如那些成语，谚语和多种含义。

视频播放器（美国的读者/编辑）：我认为作品中的某些对话不能适当地翻译成英语。

在文化中有些事情很难理解。

“我希望作者，读者和翻译者之间的桥梁”

记者：您认为更多的世界读者可以接受中国的在线文学？

蒂娜（作者丹麦语）：我认为，中国网络小说足以接受全球的舞台。

一般来说，我要感谢中国在线小说的作者和读者 - 读者激发了作者并给作者写这样的史诗般的故事；

达曼（作者印度）：如果中国小说希望被世界各地的读者接受，我认为更多的小说应该描绘女性的角色。

视频播放器（美国的读者/编辑者）：我建议通过不同的出版平台（例如已发布）或纸质版本与国际读者联系，这肯定会吸引更多的读者。

SIDEL（翻译中文）：我认为，如果中国在线小说具有更多的角色发展，各个国家的读者将接受中国在线小说。