相信很多看我文章的朋友肯定都有这样的困惑：为什么很多诗看上去很美，我就是看不懂？很多诗不连贯，或者说是杂乱无章，我看了一遍又一遍，感觉很好，但是就是看不懂！这篇笔记就和大家探讨一下我们为什么看不懂古诗，又怎么看懂古诗。我看的不多，所以只是抛出一些想法，欢迎批评指正。

很多朋友肯定认为看不懂古诗的原因就是因为都是文言文，喜欢用典故，知识不够，看不懂是自然的。这确实是一部分原因，但不是根本原因，因为我们在看古诗的时候可以借助注解来帮助我们解决这个问题。但是，即使有注解，我们还是看不懂很多古诗，根本原因是古诗经常会遗漏关键信息，调整语法顺序。

杜甫

1. 古诗中的省略

诗歌是最简洁的语言，往往短短几十个字，便能表达千里之景。因此，在古诗中，由于字数的限制，诗人往往会省略很多关键信息，这是我们阅读古诗时最大的障碍之一。诗人经常省略的信息包括：主语、谓语、关键过渡。

下面对杜甫的古典五言诗《春江花月夜》进行分析。

今晚福州的月亮很明亮，我独自在房间里看月亮。

我为那些还太小、不记得长安的孩子感到惋惜。

香雾打湿了她如云般的长发，清光照得她如玉般的手臂冰冷。

何时我才能靠在空荡荡的窗前，让阳光吹干我的泪水？

这首诗最影响我们理解的一点就是，它省略了诗中的关键转折点。我们来逐句分析一下。

“今夜月上福州”，点明了时间地点。“闺房独赏月”，此句省略了主语“闺房”，进一步细化了地点“独赏月”，独赏月的人是谁，诗人吗？前面有两个“闺房”二字，所以，独赏月的人应该是一位女子。如果知道这首诗是杜甫在长安思念远在福州的妻儿时所作，那么，可以推断，这里独赏月的人应该就是他的妻子。

第二联：“远怜儿女，不记长安。”这句话又省略了主语。诗中“远怜儿女”是谁呢？上联写的是妻子独自望月，那么远方思念儿女的是不是妻子呢？这得结合这首诗的背景来看。当时诗人独自在长安，妻子儿女在福州。妻子儿女在身边，他自然不会“远怜儿女”，所以“远怜儿女”的诗人就是诗人杜甫。你看，上联写的是妻子在福州，下联写的是诗人自己在长安，省略了空间转换这个关键信息。如果不仔细体会中间的转换，就很难理解这首诗的意思。

第二联又是一次空间转换，写福州的妻子独自久久望月，“发间被香雾湿，臂间被月光冷”，字字句句都表达了诗人的爱慕与怜惜。

最后一联：“何时能同坐薄帘，月光洒落泪间？”这里不仅有空间上的转换，还有时间上的转换。在空间上，诗人将笔从福州折回长安；在时间上，诗人进入想象的未来，想知道何时才能同坐薄帘，月光洒落泪间。

在《月夜》一诗中，诗人杜甫的笔在长安与福州之间穿梭，游走于现在与未来。为了在短短四十个字里表达如此复杂的时空转换，诗人难免会遗漏很多关键信息。诗歌的使命不在于把某件事说清楚，而在于抒发诗人的情感与抱负。

以上分析只是涉及主语和关键过渡的省略，关于谓语的省略，我再分析一下杜甫《春日忆李白》一诗中的一联：“清瘦如君子，俊秀如鲍将军。”“清瘦”是形容词，起状语修饰作用，“清瘦如鲍将军”是人，起主语或宾语作用。这首诗赞美的是李白，所以主语应该是李白。我们分析一下李白和清瘦如将军的关系，再把它和状语修饰词“清瘦”联系起来，就可以分析出谓语应该是“像”。这联的意思是：李白的诗清瘦如将军，俊秀如鲍将军。

通过上面的分析，我们会发现，诗人省略的关键信息，通过仔细分析是可以找到的（除了少数诗篇，如李商隐的《织锦琴》，几千年来没有人分析过他写的内容）。对于省略主语的情况，要看诗人写的是什么，如果诗中没有其他主语，那么诗人就是主语，如果有其他主语，那么就分析诗人、主语和诗句之间的关系，确定主语。对于省略谓语的情况，要分析主语和宾语之间的关系，然后结合修饰语确定谓语。诗歌中省略关键过渡是比较麻烦的情况，我们可以通过分析每句诗句之间的关系，结合诗歌背景来解决这一问题。

但是，以上方法只是帮助理解了诗的意思，我们在理解诗的意思时，不应该把分析出来的信息代入诗中，而应该把这些信息放在一边，去欣赏诗的美和意境。我们都知道，古诗翻译成白话文，读起来并不怎么有意思。

月夜孤行

2. 古诗中的语序变化

我们经常会觉得古诗中有很多句子读起来很难。那是因为很多句子并不是按照正常的语序写的，而是诗中语序被改变了。比如我们上面举的例子：“香雾湿了她的长发，清光冷了她的玉臂。”正常的语序应该是“香雾湿了她的长发，清光冷了她的玉臂。”

在古诗中，为了满足平仄、押韵等节奏的要求，诗人常常需要对诗句的语序进行适当的改变。“香雾湿云发，清光冷玉臂”这样的正常语序，既不押韵，也不符合平仄，彻底破坏了整首诗的节奏感。

有人会说，既然古诗的韵律对写诗有如此大的影响，那我们就不要在意古诗的韵律了，只要诗写得好就行了。不不不，不信的话，你把上面改变语序的句子和正常语序的句子读两遍，看看哪两句更好？显然，改变语序之后的“香雾湿发清光玉臂寒”，不但韵律更美，意境也更美。“湿”和“寒”是这两句的关键词。把“湿”和“寒”放在最后，强调了环境的湿冷，使诗的意境更加孤寂凄冷，同时也更能表达诗人对妻子的怜惜之情。

诗歌节奏的要求并非不合理的限制。首先，按照节奏写出的诗歌更有节奏美，因为节奏本身就是语言节奏的总结；其次，节奏的要求可以促使诗人找到更加精炼的表达方式，形成独特的艺术效果。好的诗人往往能够巧妙地运用节奏的要求，写出艺术水平很高的诗歌。戴着枷锁跳舞往往更加美丽。

那么，我们该如何处理这种词序变化带来的理解障碍呢？很简单，我们把诗中的词语列出来，进行一些排列组合，然后进行适当的联想，诗的意思就出来了。比如“香雾”“湿润”“云发”，这样列出之后，诗的意思就很明确了：香雾浸湿了云发。再比如（李白）“薄开府”“清新”，进行一些联想之后，我们就能明白这首诗的意思是李白像薄开府一样清新。

明月把我的爱意送到千里之外

诗歌、古诗词还是需要一定的门槛的，但只要我们多看多分析，理解古诗词就会越来越容易。古诗词是最能体现汉字独特魅力的文学形式。想想现在中文不断西化，甚至有人提倡汉字拼音化，真是一件让人心痛的事情。汉字是独一无二的，有独特的形式美。汉字的书写（书法）是世界上唯一能成为艺术的文字；汉字还具有独特的韵律美，从而形成了大型诗歌这种独特的文学表达形式。希望更多的人一起来学习我们最美的汉字。